掛け軸の作り方には以前からの時代表装とプレスで仕上げる現代表装があります。現代表装は５０年くらい前に書道展のために、早く安くとの要望で開発されました。大きな違いは裏打ちの紙です。手漉和紙を使うか、今風の和紙を使うかで耐用年数が違ってきます。手漉和紙は1,000年持ちます、今風の和紙は持って50年から60年くらいです。昔風の時代表装の耐用年数は掛け軸の使い方にもよりますが、200年くらいを想定しています。ただ紙も当初からは大分改良されて良くなりました。仕上がった後の掛かり具合ですが、普通の状態では変わりはありません。ただ自然換気ではなく冷暖房の強い現代においてはプレスで固めた現代表装に利があります。当店では最初の裏打ちは手漉和紙で打ち、仕上げを現代表装で仕上げる掛け軸が一般的です。周囲の布地も正絹緞子を使用すれば見た目は変わりません。どのような表装をご希望になるのかは、お客様の気持ち次第です。時代表装の作り方を記しておきます。

掛け軸の出来るまで

１　形式を決めます
　　掛け軸の形式は本来自由なものです
　　いかに作品を引き立たせるかが一番大切なことです
　　一般的な形式は先人達が試行錯誤しながら、その時代と折り合いをつけ
　　形作ってきたスタイルですからバランスなどは素晴らしいと思います
　　掛け軸が茶会などで使われるものなら、茶掛けの形式に
　　普通の床の間に掛ける予定なら、そのような形に
　　仏画なら仏用の仕立てに
　　中国の絵画なら中国の形式の明朝形式に　
　　というのが一般的ですが
　　しかし最優先は依頼者のご意向です
　　お望みの形でお作りいたします　

２　裂地を選びます
　　スタイルが決まった後は裂地選びです
　　化繊から本金襴まで多種多様な裂地があります
　　着物地でも使えるものもありますが、掛け軸用の裂地は糸の撚りを弱くし
　　巻き易いように特別に作られています
　　金額も上と下で１００倍以上の開きがあります
　　だいたいは作品のレベルで選ぶのが一般的です
　　裂地は衣裳ですから衣裳が立派だと何となく立派に見えてくるから不思議です

３　肌裏打ち（はだうら）
　　作品と裂地に一回目の裏打をします　
　　美濃紙を使用します
　　この紙は楮紙で繊維が長く丈夫で作品や裂地のからみつきが良いためです

４　増裏打ち（ましうら）
　　肌裏の終わった裂地と作品に増裏打ちをします
　　厚みをつけたり調子を整えたりする裏打で吉野産の美須紙を使用します
　　奈良県の吉野で作られている紙で、他の紙とは作りが違い、ふつう
　　は漉き上げたあといったん重ねて脱水してから板張りをしますが、
　　美須紙は漉きっぱなしで干板に張ります。
　　脱水をしないので紙の両面ともザラザラしています。
　　もうひとつの特徴は、紙を漉くときに白土を混入することにより
　　透けが消えたり柔らかい紙になります。
　　その柔軟さを利用して、肌裏打ちされた本紙や各部の裂のそれぞれ
　　の厚さや伸び縮みなどのバランスを取ります。

５　切り継ぎ
　　作品と裂地を継いで掛け軸の形にします
　　掛け軸の形が見えてきました
　　耳折りをし　軸袋　八双袋などを取り付けて上裏打ちの準備をします

６　上裏打ち（あげうら）
　　最後の裏打になります
　　作品が大きい場合には三回四回と増裏打をしますが普通は三回目の裏打です
　　紙は吉野産の宇陀紙を使用します
　　楮に白土を混入して漉き上げ脱水して板張りをしているので、
　　ひきしまったなめらかな紙質をしています。
　　当店の掛け軸は百年以上は持つように作られていますが
　　それは材料の和紙が手漉きの上物を使っているからで
　　同じように作っても和紙が悪ければそんなには持たないと思います

７　仕上げ
　　上裏打の後仮張します
　　一週間以上経過した後、一度剥がし、裏擦りを施した後再度仮張します
　　裏擦りは裏のすべりを好くし艶を出し、くせを直し柔らかく仕上げるためにします
　　再度の仮張（返し張り）は三ヶ月以上張っておきます
　　雨が降れば紙が伸び、晴れれば縮みを繰り返し、裏打ちの紙同士がなじみ
　　その間に糊は完全に乾いていきます
　　余分な紙を切り取り　軸　八双　風帯を取り付け　上部にひもを取り付けて
　　掛け軸の完成です
　　一幅にかかる日数三ヶ月以上

最後に

この作業工程はあくまで現在私が行っている表具作業であり、
各表具師さんはそれぞれ独自の作業工程　材料で作業しています
お店や個人で微妙に違っているのが実情です